(1) Riporto il testo di Angela Ottino Della Chiesa (Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 6,  1964): “Nacque il 10 ottobre 1841 a Milano. Inquietudini sentimentali e una grave malattia che lo costrinse all'amputazione di una gamba tormentarono la sua prima giovinezza. Solo nell'anno 1863 egli si iscrisse all'Accademia di Brera, e fu allievo di G. Bertini sino al 1868. Si dedicò alla pittura di interni e soprattutto al ritratto, il che non gli impedì di eseguire qualche buon paesaggio. Frequentò la Scapigliatura e fu ritenuto tra gli artisti migliori di quella cerchia. Mai si mosse dalla sua città e dai dintorni. Il successo gli arrise rapido ma, temperamento schivo e taciturno, decadde dal 1890 circa nella stima dei contemporanei col mutare del gusto e si ridusse a vivere dipingendo a olio e ad acquerello copie grandi e piccole del Cenacolo vinciano e di classiche tele, a lui richieste in continuazione e ben pagate dall'estero. Morì a Santa Maria della Selva (Vedano al Lambro) il 28 marzo 1910.
Fu soprattutto ritrattista e vinse svariati premi. Oltre a personaggi di casa reale, a Garibaldi, a Verdi (1887), ritrasse gli uomini più in vista della Milano di allora, dai Bellinzaghi ai Silvestri, dai Farina ai Litta, ai Sostero, ai Della Beffa, ai Noseda, ai Belloni. Molti di tali ritratti sono in pubbliche raccolte: dell'Ospedale maggiore, della Congregazione di carità, dei Conservatori di musica, della Galleria d'Arte Moderna a Milano, e dell'Ospedale di Sant'Anna a Como.
Il fatto che vivesse gli ultimi vent'anni facendo soprattutto copie, sia pure notevoli, di quadri antichi, rende oggi particolarmente diffidente la critica nei confronti del B., il quale viceversa ebbe note vive, sentite e originali nei pochi esterni, piacevoli notazioni e sicure atmosfere negli interni, e fu nel ritratto veramente un artista, contemperando la nobile solidità della resa, lontanamente ispirata dai ritrattisti bergamaschi dei periodo aulico, a palesi suggestioni da Tranquillo Cremona. Una mostra postuma fu allestita alla Permanente di Milano nel 1911”.

(2) Affermatasi tra il 1860 e il 1890, anche se alcuni la procrastinano fino alla prima decina del secolo successivo (v. ad es. Medardo Rosso), la S. può essere vista come il terzo momento saliente del Romanticismo, quello del fin du siécle, caratterizzato da modernità, vivezza, naturalezza, antiaccademicità. Essa s’impose come forma di reazione e protesta letteraria negli anni Sessanta, ma troverà fortuna e pienezza soprattutto nella musica e nelle arti visive (anni Settanta), intendendo queste ultime soprattutto nelle accezioni della pittura e della scultura, muovendo le premesse dall’opera di Faruffini. Anime fondamentali del gruppo furono i pittori Tranquillo Cremona e Daniele Ranzoni ma anche gli esiti plastici dello scultore Giuseppe Domenico Grandi. Il nome derivò da un romanzo di Cleto Arrighi, La Scapigliatura e il 6 febbraio (1862), ed ebbe un grande successo, tant’è che gli artisti lo preferirono al primigenio nome di Avvenirismo, che era però utilizzato con connotazioni dispregiative.
Agli Scapigliati, pur aprendosi diverse case della media e alta borghesia, per i venti di novità che la loro arte portò, piacque sempre il contatto genuino, popolare e, per certi versi fraterno, che potevano fare nelle osterie, dove si veniva a formare, tra un pasto e un bicchiere di vino, un sodalizio tra i diversi artisti (pittori, scultori, musicisti…), come la famosa Osteria del Polpetta. Nella quasi totalità essi vivevano nella zona di Monforte.
Ben presto la S. si identificò con “Famiglia Artistica” (nella sua ultima gestazione e cambio di nome), una sorta di grande associazione artistica, attiva a Milano dal 1873, che riuniva tutti gli artisti in genere domiciliati o operanti a Milano, ma anche i loro amici e critici. Caratteristiche peculiari della S. furono la generosità, il disinteresse e la genialità, come pure la tutela della libertà creatrice dell’artista contro l’utilitarismo dilagante. Contrari al neoromanticismo, incapparono col tempo in un eccesso d’individualismo intransigente.

(3) L’Otello è la penultima opera di Giuseppe Verdi e fu composto nel 1883, lo stesso anno del Falstaff. Il libretto di Arrigo Boito fu tratto dalla tragedia omonima di Shakespeare.

(4) Dal cartiglio si evince che è ancora indicata la vecchia sede.

(5) Egli aveva acquistato, insieme alla moglie Mina Arrigoni, a Prosto di Piuro vicino Chiavenna, il Palazzo Vertemate-Franchi nel 1902. Dal 1879, anno in cui si estinse la famiglia Vertemate, l´intera proprietà venne progressivamente degradandosi, l´arredo andò disperso, i terreni vennero inselvatichendosi. In tale stato di abbandono il Brianzi ne curò, dal 1902, il restauro e il nuovo arredo, introducendo pezzi d'epoca provenienti da altre dimore, di cui però rimane solo una parte. Dopo la morte della Sig.ra Arrigoni nel 1930, il palazzo è passato di proprietà del conte Solito de Solis di Castovillari,  il quale non fece alcun miglioramento all’immobile. Solo nel 1939 il palazzo, a seguito di un’asta pubblica, è capitato nelle mani di altre persone appassionate, ad Antonio Feltrinelli e all’architetto ingegnere Luigi Bonomi. Quest’ultimo ha continuato  l’opera svolta dai coniugi Brianzi e non ha lesinato a spese per farlo ritornare al precedente splendore. Dopo la sua morte, l’architetto Bonomi lasciò la villa a Maria Eva Sala la quale, nel 1986, nel testamento ha lasciato il palazzo al comune di Chiavenna.

(6) La Società venne fondata il 16 febbraio 1862 a Chiavenna (SO), con il nome di Società Democratica degli Operaj Chiavennesi, da un gruppo di trentasei soci, primo firmatario Carlo Pedretti. Nel primo “Programma per l'istituzione” (ce ne saranno poi negli anni degli altri) si evidenzia la duplice finalità sociale e politica della Società. Sono indicati come compiti sociali “[l’]istruzione degli operaj nei principii delle lettere e delle matematiche, negli elementi della storia e geografia ed intorno ai doveri ed ai diritti di ogni cittadino” e il “mutuo soccorso e conseguente miglioramento della condizione delle masse”; come compiti politici “l'unità d'azione colle altre Società Operaje d'Italia e col Comitato centrale di provvedimento istituito da Garibaldi per l'attuazione del programma Italia e Vittorio Emanuele; l'armamento nazionale ed istruzione militare del popolo, onde conseguire l'Indipendenza e l'Unità con forze esclusivamente nazionali, il suffragio universale diretto ed eguaglianza di diritti, onde anche il non possidente abbia a fruire dei diritti accordatigli dalla sua qualità di cittadino italiano".

(7) L. Benapiani, Il palazzo Vertemate in Piuro, Milano, Tecnografica, 1907.

(8) Dato fornito oralmente dal M° Graziano Beluffi.