INTERVISTA CON IL SOVRINTENDENTE DEL TEATRO COMUNALE DI BOLOGNA, DOTT. FRANCESCO ERNANI,
IN OCCASIONE DELL'ESECUZIONE DI DUE INTERMEZZI DI PADRE MARTINI.

Francesco Ernani - Sovrintendente del Teatro Comunale di Bologna

Francesco Ernani è dal 2011 il Sovrintendente del Teatro Comunale di Bologna. Uomo di teatro da sempre, anzi,  servitore del teatro, come ama definirsi egli stesso, nella sua lunga e ricchissima esperienza di dirigente teatrale ha lavorato nei massimi templi della lirica italiana, a Verona, Milano, Genova, Firenze, Roma, Catania. Il Centro studi di Musica sacra “Tomo Quarto” lo ha intervistato in esclusiva, il 26 luglio 2013 a Bologna, nel suo studio, al Teatro Comunale in Piazza Verdi, in occasione della prima dei due intermezzi di Padre Martini, Il Maestro di Musica e il Don Chisciotte, entrambi scritti nel 1747.

[D] Sovrintendente Ernani, lei è alla guida di un grande teatro, uno strumento complesso da gestire.
Nel mio lavoro, nei diversi teatri d’opera del nostro paese, ho sempre rispettato le specificità professionali dei componenti le diverse categorie artistiche e tecniche, dando loro fiducia nei compiti di interpreti e o di esecutori. È necessario poi saper portare avanti le finalità di interesse pubblico del teatro, senza lamentarsi, pur tra le molte difficoltà. Occorre la capacità di ascoltare chi svolge attività artistica o di specializzazione tecnica, perché tutti possano dare il proprio contributo alla qualità del prodotto artistico offerto al pubbico quando si apre il sipario.

[D] Quali sono gli aspetti essenziali per il funzionamento di un teatro d’opera?
Per guidare un teatro bisogna saper guardare lontano ed amministrare persino i minimi dettagli  dei diversi contratti che lo impegnano. Si deve tenere presente la tradizione del teatro, e curarla, anche senza dare a vedere di voler onorare proprio questa.

[D] Un teatro fatto innanzitutto di persone e da persone.
Nel teatro c’è bisogno di riconfermare il valore fondamentale delle relazioni tra i diversi soggetti, in particolare quelli professionali, che hanno il dono del carattere insostituibile per la qualità dello spettacolo. Cito a proposito le parole di papa Benedetto XVI che nel suo discorso alla 61. Assemblea generale della CEI, il 27 maggio 2010 ha detto: “Solo l’incontro con il tu e con il noi apre l’io a se stesso”.

[D] Guardare lontano per la musica e anche per i musicisti...
Come sovrintendente di un teatro appartengo a due generazioni fa e per questo sento il dovere di trasmettere conoscenza ed esperienza destinate anche alle future generazioni, con un’attenzione particolare a non perdere di vista la via della meritocrazia. Nessuno può pretendere un posto ma deve pretendere di avere l’occasione di dimostrare il proprio valore. 

[D] Veniamo a Padre Martini, una scelta importante per il Comunale.
Io penso, con la mia esperienza, che Padre Martini sia un musicista del Settecento che ha saputo lasciare un’impronta che a mio parere sarà indelebile. Però non so dire quanto questo rapporto, nel 21. secolo che stiamo vivendo oggi rappresenti la realtà, in un momento in cui la vita musicale, per esempio nel nostro paese, è una vita musicale certamente non serena, non soltanto per l’attività di produzione, ma anche per l’attività di formazione. È chiaro che ci dobbiamo porre temi e problemi, per esempio: in che maniera assicurare la migliore educazione musicale alla collettività nel tempo presente, in che maniera la produzione artistica possa essere confacente alla verità ricevuta guardando il presente con l’impegno del futuro, verso le nuove generazioni di autori e compositori.

Il Teatro Comunale durante le prove degli intermezzi martiniani

[D] Due intermezzi di Padre Martini a Bologna, nella sua città.
La figura di Padre Martini rappresenta una delle personalità forse più importanti per Bologna e certamente la più importante del Settecento, per quello che lui ha saputo scrivere e tramandare con le tante composizioni di messe, mottetti, intermezzi ecc. alcuni dei quali neanche riprodotti perché fanno ancora parte più di materiale lasciato a studenti e studiosi della materia che non all’intera collettività. Ecco allora la nostra proposta di eseguire i suoi intermezzi a teatro nei prossimi giorni.

[D] Uno squarcio di vita musicale della città di Bologna.
il Teatro comunale di Bologna che quest’anno compie duecentocinquant’anni, fu inaugurato nel 1763, con Padre Martini ancora vivente, e che quindi ha potuto vivere la partenza di questo teatro, inaugurato con Christoph Willibald Gluck che ha presentato il Trionfo di Clelia e che quest’anno abbiamo potuto anche rappresentare dopo 250 anni. Io ritengo veramente significativo questo rapporto con la tradizione storica del teatro.

[D] Padre Martini è una figura veramente completa, a lui abbiamo idealmente dedicato il nostro Centro studi “Tomo Quarto”.
Padre Martini è stato non soltanto il compositore, ma anche colui che ha saputo dare esempi di musica e di vita a personaggi come Mozart, a personaggi come Johann Christian Bach, e  a tanti altri, che venivano a parlare con lui e da lui portavano a casa qualcosa che noi oggi non possiamo decifrare nel vivo della vita musicale di allora, se non attraverso il lascito della corrispondenza epistolare di padre Martini. Certamente poi, avendo visto cosa hanno fatto Mozart con il suo genio e altri con il loro genio, è chiaro che è servita anche questa sua presenza, quindi a mio parere è importante che anche il Teatro Comunale di Bologna mantenga attenta la sua partecipazione a studi e a rappresentazioni che ricordino perennemente questa grande figura artistica e storica bolognese.

[D] Una produzione che verrà portata anche all’estero.
Lunedì prossimo [29 luglio 2013 n.d.r.] avremo la rappresentazione di due intermezzi di Padre Martini. Le due recite di questi  intermezzi saranno portate in Giappone nell’ottobre di quest’anno a Yokohama e a Kyoto, in uno dei templi della città, e quindi è veramente un momento di importante riflessione su Padre Martini.

Ingresso del Teatro Comunale di Bologna

[D] Padre Martini al Comunale, all’Accademia Filarmonica, in S. Francesco e nel “suo” Conservatorio: i tanti luoghi della musica bolognese portano la sua impronta.
Certo. E oggi anche L’Accademia degli Astrusi, con i Maestri Federico Ferri e Daniele Proni che hanno revisionato la partitura degli intermezzi che noi presentiamo. Ci sono persone che hanno la possibilità di mettersi a studiare a Bologna la ricchissima documentazione musicale lasciata da Padre Martini, proprio nelle istituzioni storiche da lui frequentate un tempo, e poi di poterla presentare al mondo contemporaneo nella forma degli studi musicologici e della rappresentazione musicale, per il pubblico di appassionati di oggi e di sempre.